正是因为经历了各个舞种的反复打磨，汪莹把自己的体验、感悟和独到的见解灌入身体，她的舞蹈风格别人很难效仿，用汪莹自己的话来说，自己的舞蹈风格经历了由简入繁再返璞归真的过程。简化了表面技巧，对表达本身进行了深入的钻研，而最后呈现出来的，就是属于舞者本人真正的风格。

团队的进步要经历血的教训

Witch是中国爵士舞团体里风格很独特的团体。KOD10的赛场上，女生们身着旗袍，伴着《十字街头》的旋律跳出融合了探戈和现代舞元素的编舞，惊艳绝伦。在之后的很长一段时间里，这种带着民国风情的编舞被诸多人效仿。也是从那个时候开始，Witch开始走进街舞人的视野。

虽然是很偶然地当上了Wtich的主理人，但在接下来的日子里，这支团队跟汪莹不断产生越来越深刻的羁绊。现在，Witch经常在各大齐舞比赛中斩获不俗成绩，每次的作品都有新风格和新的想法。

“刚成立Witch的时候只有7个人，我也是第一次带队。很感谢第一批队员，我们一起摸索团队的特点和相处方式，他们也从各个方面给了我很多意见。包括排《十字街头》的时候，小雅、面包他们在剧情、节奏设计这方面有很多独到的见解。我们第一次比赛就是KOD10，第一次去就拿到了齐舞前6，那天我基本上是飞上台的，结果第二天就输给了我老师在的团队哈哈。

其实我个人不是很满意最近的成绩。连着两次WOD都不是冠军，可我们就是朝着冠军去的。听说在今年WOD上，有位裁判给了满分，也是全场唯一一个满分；还有人看到后来ins上有评委po我们照片，说这是从来没见过的舞，非常特别。但最后还是得了第二名。我们自己也有问题，上台跳完之后廖搏跟我说编得太难了，新人跟着太费劲了。这些问题接下来还是要慢慢改进，但现在我们能让人一看就知道这舞是Witch的。”

现在Witch的新成员增长速度很快，并且未来的增长速度会更快。团员们来自各行各业，很多人拼命从工作里挤出时间来跳舞。在平时大家状态各异，但是一到比赛的时候整个团队的状态都像打了鸡血一样。这么多年过去，很少有老团员退出，新团员还在不断融入，一片欣欣向荣。我问汪莹，能不能和大家分享一些带团队的经验，而汪莹说，带团队没有万能的法则，自己也是边尝试边总结，最后从人员管理到训练计划总结出了一整套只针对Witch的方案。

“团队的进步要经历血的教训。我自己也是和队员们一步一步摸索着走过来。要给大家信念和精神上的凝聚力，也要兼顾现实生活中大家吃饭的问题。偷懒、迟到、训练中产生各种各样的情绪，比赛名次不好或者平时团训跟不上会失落、吵架、闹脾气，大家平时没机会长时间相处，一旦有了类似比赛、集训这样需要朝夕相处的时候，很容易出现谁心里不舒服、有情绪的时候，这种状况不管、不疏导的话很可怕，我必须要处理好这些情况。

在业务方面也是一样，以前我会给大家安排好多老师，拼命塞各种风格和技巧，但后来主要都是我自己带了，因为发现其实想法和规划是一回事，实际情况又是一回事。一下子给太多又没时间消化吸收，效果还不如稳扎稳打好。另外我也一直在努力运作工作室，可能目前工作室不能养活所有队员，但我肯定希望团员能在一起，大家一起赚钱一起跳舞。这是我的团队，这些事情自己不管谁管。”

商业化是一种能力

汪莹参与过工作室的运营，现在也在打理自己的工作室，她对街舞和商业化一直保持着长时间、细致的观察和深刻的思考。汪莹直言，至少作为职业舞者，自己不会排斥商业化。

“我不会排斥发生在自己身上的商业化运作。商业化是这种能力。每个人都是闪光的，现在媒介和信息传播都这么发达，让更多人认识自己、让工作室的生源好起来也不是坏事。其实在这个大环境下，行业外的大众看到你是一个样子、同行看你可能是另外一个样子，只有你自己才能知道最完整的自己究竟是什么样。每个人都有闪光点，而商业化的过程就是把这些闪光点加以放大给更多人看。”

汪莹和Witch在业内的知名度很高，曾经在现音当过老师，非常熟悉学校和工作室的运营机制。汪莹说，工作室的管理很需要专业技巧。尤其是在舞社出了好老师、甚至全国知名的老师之后，管理更需要分寸。一味地用交情、用情怀不可以，一味地按制度管也不行。

去年是很多人口中所谓的“街舞元年”，很多人都在猜测，未来街舞市场会因为娱乐化、商业化而越来越拥挤，但汪莹对这个说法持保留意见。

“首先，在我看来大的生存坏境没有改善。只有个别非常有名的人才会有生活质量的质变。你从舞者一下变成爱豆了，粉丝和资方肯为你花钱了，这才能改变。而且商业化环境下，名气和水平不一定对等。很多优秀的舞者粉丝圈子很小，但你能说这个人水平差吗？都是需要选择和取舍的。

另外，其实舞者的市场也是分圈层的，不同的舞者有不同的市场，面对的人群和客户量级也都不同。大量新人的涌入其实不会影响到高水平舞者的市场，因为如果属于你的市场份额真的被挤掉，那只能说明你作为舞者的水平和风格都没有特别突出。”

别回头

“我现在的状态其实是自己也能打，但自己太了解自己的身体，已经不再是最好的状态了。接下来我要做好一个“家长”的角色，做更多幕后、管理方面的工作。今天其实有很多话想说，但一下子都涌到嘴边反而不知道该从何说起。”

跳街舞的这些年里，汪莹看到身边有人结婚生子回归家庭，有人在完成人生大事后再回来做舞者；有些人还是跟多年之前一样不高不低，而有些人已经今非昔比取得了很高的成就。她也不是没有感慨过，但也只是说说罢了，她很少动摇自己的规划和努力。

“走到现在，能看得到坚持全职、坚持带领团队的成熟舞者真的特别的少，尤其是家庭顾完了再回来跳舞真的就更难得了。那些结婚生子之后还回来跳舞的舞者一定有家里人全心全意的支持，这些舞者属于舞台。我自己的个人生活也会有变化和起伏，但我对舞蹈的这份心，想继续走下去的这份执着一直没动摇过。”

汪莹说，自己觉得人生就像开车一样，往前走的时候会发现，越来越多的人松开油门，路上的车越来越少，而总是回头看是没办法往下走的，只有手握方向盘、目视前方才能一直往下走，而前方都是未知，来不及、也没精力看别人。

在汪莹的舞中，无需语言，你就能体会到她想要传达的强烈情绪。这种情绪很复杂，包含了对成长的经历和感悟，包含了不同身份下的自己所处的境遇和起伏。但其内核又简单明了——它是对舞蹈、艺术的热爱和共鸣。

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