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绝美水中舞蹈洛神水赋由洛神赋和

发布时间:2023/2/23 21:58:54   
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最近,一则绝美舞蹈《洛神水赋》在网络上爆红,视频中一女子翩若惊鸿般演绎了水下飞天,引得无数网友一片惊呼:我好像看到了神仙!没错,传说中的洛神女确实是一位美丽仙女,那么这位仙女又有着什么样的历史渊源呢?#洛神水赋#

要解决这个问题,我们必须要先来了解一下《洛神赋》和《洛神赋图》,前者是三国时期曹植创作的名篇,而后者则是后世画家顾恺之根据原文创作的画卷。在我国文学绘画史上,同一主题都成为名作而留于后世的并不多见,本文就来简单介绍下《洛神赋》的文与画。

曹植作为汉魏时期文学著名文学家,其才赋在两晋以后的很长一段时间里,几乎都可以说是文学家的典范,他一生创作诗约八十首,赋文约四十余篇,可惜大都已失传。

到了宋代,人们将其作品收集到一起著有《曹子建集》十卷,《洛神赋》就被收录在了其中的第三卷。有兴趣的可以翻开《洛神赋》原文,文中以梦幻般的手笔,描写人与神之间的爱情,其优美惬意的文字,堪称辞赋的杰作。

如此优美的描写也和曹植自身的感情经历有关,特别是其中对洛神女的赞美:已经将洛神女之美描写的已经到了无以复加的地步,曹植在此段中先写洛神女的仪态美,这是从远处观望的整体印象;其次写的是姿容美,突出近看的容貌、仪表;再其次是服饰美,描写了洛神女的神仙衣着;最后是其气质美,音调、气息、神态等多种因素……

这是因为曹植自幼便喜欢上蔡县令甄逸的女儿甄氏,只是甄氏后来嫁给了袁绍的儿子。袁氏被曹操击败后,甄氏又转嫁给曹丕,两人育有一子曹叡(即魏明帝)。据历史记载,甄氏是一位才女,《三国志卷五魏书五后妃传》中还有录入她的诗词。

到了曹操晚年,曹丕的身边另一个女人郭氏成功助其“上位”,而甄氏却因为与曹植是“旧识”,最后被曹丕赐死。根据历史记载,甄氏去世时以糠塞口,以发遮面,场面十分凄惨,曹植听闻后,伤心不已。

后来,曹植被召入京,曹丕将甄氏生前的爱物玉镂金带枕赐给他。曹植睹物思人,在从京城返回封地途经洛水的时候,思绪之间,居然与一貌似甄氏的洛神女不期而遇。如此犹似梦境一般的神游便成为了曹植创作《感甄赋》的灵感和题材,等到魏明帝曹叡(甄氏之子)继位,便将其更名为《洛神赋》。

到了东晋,顾恺之(早年有从军经历)作为著名画家,留下了多幅名画。《洛神赋图》就是他以分段的构图来展示故事情节,从而使故事在人物和山水的超时空转换中得以展现的名画。

虽然我们现在看到的只是宋代的摹本,但是这种从版式结构上大胆突破时空的限制的方法,将各段故事形象生动的表达出来,使各个画面形成一个整体。以画来描写一个故事发展的整个过程,使人们的在赏画的同时亦随着画家思路前行,同时也使得使画意更为浓厚。

现在,就让我们跟着画卷,来对画中的内容做个简单的解读。

第一幕傍歇洛川

卷首的开篇画的是日落西山,人困马乏之状态,此时的曹植在洛河边停下马车,虽然画面的边手处只画了仆人与马不见车。但通过三匹马分别在吃草、打滚、回首翘望的表现形式告诉了人们:车已停,马已卸。这样的表现手法不仅让人联想到画面之外的场景,更隐喻着曹植对旧地的眷恋。

第二幕洛神出场:曹植与洛神的眼神对望与曹植的赞美之词

这一幕是贵族穿着的曹植在一群仆从的簇拥下,正漫不经心地游山玩水,但眼前这位洛神女的突然出现,使得曹植“宛如梦幻”,便以玉佩为邀约,而这位洛神女周围并无仆从,但在其身左上角绚丽的落日背景,身体周围飘渺的山水景物的衬托下,与此时的曹植深情对望,形成了诗意般的画境。这样的对视,蕴涵着深长的意味:曹植对洛神女已有着心灵上的渴望与沟通。

第三幕洛神舞姿

这一幕则是洛神女在一片山水之间微微向曹植颔首致谢,明显此时洛神女也已动情,但两人命运被洛水相隔,随手指向河水。而左上方的天空中,神女略带伤感的悠悠舞姿,更表现出神女一丝的无奈,而将此三幕连在一起,正对应了赋中所言:“于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮,心振荡而不怡。”同时也为后续两人的分离做了铺垫。

第四幕众神相迎

此时洛神女与曹植的爱情打动了众神,所以山水之间与天空之中,出现了另两组神女——山水中的神女舞姿优美,空中的神女则若隐若现。而后,一位独立的神女则在山水间边走边舞,众神女都在边舞边指引着曹植,追赶洛神。

第五幕山树相会

这一幕中,曹植在仆从的簇拥下坐在了山中大树下,与近在眼前的洛神女交谈,而且此时的曹植神情间都是对洛神女的仰慕之色,此景也是全幅画卷中两人距离最近的时候。有意者可以发现,这一幕中洛神女的表情比起第三幕更显得含情脉脉。

第六幕四神祝福

这一幕描绘了四神前来祝福曹植与洛神女的爱情的场面。右上角的风神正在收风,底下的河神正在水里平息波浪,左面的黄河神在敲鼓祝福,正中央出现的则是中国神话故事中的创世女神:女娲。这一幕也对应了赋中语句:“屏翳收风,川后静波。冯夷鸣鼓,女娲清歌。”

第七幕乘鸟而逝

这一幕里,人神有别的洛神女与曹植两人即将分离,左面的洛神女乘着青鸟,与右面的曹植挥泪告别,画中的两人对彼此都显得依依不舍。画面中,洛神女第一次显示出了忧郁的表情。

第八幕六龙飞天

这一幕六条飞龙飞架云车载着洛神女离开,在周围还有与飞龙般身形大小的神鲤、面目狰狞的白色飞龙护驾,云车上另一神女正在为洛神女驾车。洛神女却因为与曹植的离别泫然欲泣、满脸惆怅地回望。两手间,一手拿着扇子,一手抬着衣袖,一副马上就要以袖拂泪的情景。

第九幕逆水追神

这一幕里曹植不甘心洛神女的离去,带着仆从御着轻舟逆水而行,手中则拿着洛神女相赠的蒲扇,而追求者+河水相隔+洛神女的场景也不禁让人联想起《诗经》中的语句:“所谓佳人,在水一方。”(原文中没有洛神女赠扇的语句)

第十幕洛水守望

画中的蜡烛说明此时已经是晚上。曹植到了此时还是没有追上洛神女,所以坐在河岸边的树下,辗转反侧,夜不能寐。而之所以一直坐在岸边,无非就是因为洛神女终究还是洛水之神女,所以曹植只希望能够在岸边再见洛神女一面。整整一个晚上,曹植听着河水声,一直在守望着洛水。

最终幕曹植东归

天亮之后的曹植,只得再次踏上了归途,前往封地。但归途中仍然对洛神女念念不忘,不停回头张望,表情中留下了无限的惆怅。

到此,《洛神赋》以“辞彩华茂”的语言和引人入胜的情节描绘了美好的洛神造就了完美的神仙世界,但虚无缥缈神话的背后又是曹植生活的艰辛,曹植也是借虚构神话的世界,逃离苦难的现实。

整卷画中,给人最大的感觉就是“传神”,而这一幕幕也显示出了作者的画功。有时,一幅画往往是一个年代美学的写照,《洛神赋图》可以流传千古,不仅是因为记载了三国时期的历史,还让我们看到了整个汉晋南北朝时代的美学思想,进而明确了这个时代的绘画发展史,即对意境、传神的探索。虽然这样的追求不是顾恺之起的头,但是在之后一代又一代画家中得以体现。

所以,这就是《洛神赋》和《洛神赋图》,也最终成就了近日的爆红舞蹈《洛神水赋》。



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